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Der Übergang zwischen Brust- und Kopf-Vollregister mit Hilfe des passaggio ist essentiell für männliche Sänger zum Erreichen der höheren Lagen. Der Begiff passaggio bezeichnet einerseits diesen Übergang einschließlich der Töne darunter, während derer der Wechsel vorbereitet wird (zona di passaggio), aber auch eine Strategie des Registerausgleichs. Bislang existiert keine allgemein anerkannte Definition dieses Registerwechsels, die auf objektiven Determinanten basiert. Eine Pilotstudie von Miller und Schutte [Ref. 1] bezieht sich lediglich auf zwei Sänger und einige historische Aufnahmen. Ziel der Studie war eine Definition dieses Registerwechsels anhand objektiver Parameter.

Audiosignal, Elektroglottogramm und subglottisches Druckäquivalent von 43 Registerwechseln, gesungen von 11 Opernsängern (4 Tenöre, 4 Baritone, 3 Bässe), wurden während Skalen auf den offenen hinteren Vokalen /a:/ und /o:/ aufgenommen, bei denen der Registerwechsel überstrichen wurde. Als Kontrollen dienten dieselben Skalen ohne Registerwechsel. Spektral- und Zeitanalysen wurden mit Hilfe der Programme Cool Edit pro ^®, VoceVista 2.8.7. ^® und Glottal Segmentation of Voice and Speech ^® ausgeführt.

Für alle Sänger war das passaggio durch charakteristische spektrale Änderungen gekennzeichnet, wie in Abbildung 1 [Abb. 1] exemplarisch dargestellt.

Im Brustregister dominiert die zweite Harmonische H2, unterstützt vom ersten Formanten F1, ebenso die vierte Harmonische H4, verstärkt durch den zweiten Formanten F2. Während des passaggio verliert H2 Energie durch Verlust der F1-Resonanz, während sich F2 auf die dritte Harmonische H3 abstimmt. Etwa auf derselben Tonhöhe schwindet die H4-Intensität durch Verlust der F2-Resonanz [Ref. 2]. Diese Verläufe konnten für jede Stimmkategorie nachgewiesen werden. Bässe, Baritone und Tenöre unterschieden sich um etwa einen Ganzton in der Tonhöhe des eigentlichen Registerwechsels (Tabelle 1 [Tab. 1]).

Die Schlussquotienten ändern sich während des Registerwechsels individualspezifisch.

Diese Befunde liefern objektive Parameter für die Unterscheidung zwischen männlichem Brust- und Kopf-Vollregister für jede Stimmkategorie für offene hintere Vokale, selbst wenn ein Übergang nicht hörbar oder für den Sänger nicht spürbar ist: F2 beginnt, H3 zu resonieren, wenn F1 dem ansteigenden H2 nicht mehr folgen kann. Während ein professioneller Sänger ein passaggio singt, antizipiert und vermeidet er eine Register-„Verletzung" [Ref. 3], ein zu starkes Steigen von F1, indem er F1 einen Abfall unter H2 erlaubt („Decken"), ehe beide durch einen elevierten Larynx aneinander gekoppelt werden [Ref. 1]. Unsere Ergebnisse bestätigen einerseits die von Miller und Schutte [Ref. 1], andererseits fügen sie ihnen eine Aussage zu H4 hinzu: H4 wird im oberen Bereich des Brustregisters durch F2 unterstützt und reduziert seine Amplitude deutlich, wenn das F2-Tuning von H4 zu H3 wechselt (Kopf-Vollregister). Obwohl die interindividuell, mitunter auch intraindividuell variierenden Schlussquotienten auf eine variable glottale Adduktion hinweisen, die für das Management dieses Registerwechsels benutzt werden könnte [Ref. 4], ist dieser Wechsel eher durch eine supraglottale Resonanzanpassung charakterisiert als durch eine laryngeale.